发布时间：2024-10-17 14:50 已有： 人阅读
| 影视内容制作部副总经理李尔云从平台角度分析认为，头部全民向的IP并不多，但是平台需要满足多元化的用户需求，因此许多中尾部但具备商业价值的IP也会进入平台视野，“但就算是沙县小吃，我们也希望它是有品质的精品”。 李尔云认为，编剧和导演作为项目核心人员，对项目有独一无二的表达和审美体系，“这种表达和审美体系一定是附加在这个IP价值本身以外的东西。如果选对做好就是1+1＞2，如果不对就是纯靠IP‘吸血’，当这个IP不再流行了，整个项目就会失败。”
梁晓声 IP“过时”了怎么办？抓住变与不变 从文字到，从纸张到屏幕，文学IP改编从来都不是一件容易的事，甚至难度要远远大于重新创作。“剧本不仅仅是打印出来或者发表在杂志，而要被完成呈现于大屏幕或者小屏幕，那是一个团队的合作，对编剧来说要求更高。”梁晓声说。 的编剧秦雯则表示，“改章难于造篇就在于改要兼顾两头，既不能脱离原文，又要有新的表达。读小说的人和看影视剧的人可能是同一批人，但也可能是不同的人，所以这两者分开单独地去赏析的时候，他们是独立的，应该各自让读者、观众感受到它们的艺术价值，而当两者互通去欣赏的时候，又能让读者、观众感受到它们的相互关照和承接，这在我看来是一次合格的改编”。 IP的可改编性一定是具备创新性和当下性的。满足当下社会情绪、引发共鸣，已经成为如今内容创作的核心。 电视剧从制作到上线周期较长，对于非头部IP可能会面临“过时”的问题，更何况当下长剧还要面对快速制作的微短剧的竞争。如何通过改编让IP焕发新生机，是当下编剧改编时的痛点。 在李尔云看来，观众既有当下的情绪也有长久不变的情绪，比如满足的是返乡的情绪，满足的是女性观众一直以来没有变过的对极致情感的需求。 戴莹也表示，文学IP改编有时候“新就是旧、旧就是新”。她以为例，指出尽管有些题材看上去很旧，但基本的人物情感关系是一样的。因此，在改编时能够给观众提供巨大的共鸣空间。 “尽管个性化的内容在增加，但有些东西是始终不会变的。比如亲情、友情、爱情，以及中国人骨子里的侠义精神，创作中把握变与不变，把它作为‘筋骨’和‘血肉’进行很好的结合，可能才会创造出真正经受住市场考验的好作品。”杨晨说。 文学IP的影视化改编，虽然面临着诸多困境，但也孕育着无限可能。正如秦雯所说：“文学和影视就像两条平行的河流，虽然流向相同，但在各自的河道中展现出不同的风景，我们可以从中看到艺术的多样性和创造力的无穷魅力。” |
