NFT遇上中国制造，数字藏品能摆脱炒作和金融化属性吗？

　　据不完全统计，今年春节期间至少有24家博物馆发行了文创数字藏品。而在5月的“国际博物馆日”，单广东的多家博物馆就陆续在不同平台上线款数字藏品，合计发行量超6万份。

　　截至今年3月底，文旅数字藏品发行规模已突破4200万元。不过需要直面的事实是，IP界向来是头部效应明显，例如迪士尼、环球影城的数字藏品卖座，并不代表其他一众中小乐园可以成功。

　　企业营销也正在借势。王鹏飞表示，大众的兴趣点在哪，企业的营销就在哪。例如李宁就在今年5月联手无聊猿游艇俱乐部发布系列产品，还在线下开设了主题快闪店。此举也迅速为李宁带来了高曝光和讨论度。

　　回到数字藏品的流通渠道问题。行业要发展，流动性是必要的。陈闽之认为，在合规监管之下，数字藏品的交易场所或许会由文化产权交易所这样的机构来承担。这一思路也得到了部分践行。据悉，主打整合营销服务的广告传媒企业三人行就在今年与北京文化产权交易中心合作共建数字文化创意产品交易平台，定位数字文化创意产品的在线交易。

　　对于数字藏品而言，过分追求与NFT的不同或许远不如取长补短来得重要，毕竟二者的底层技术逻辑一样。海外NFT的优势和弊病是国内可以借鉴的现成经验，技术又是第一生产力，在新的环境中，这个新工具要解决何处的问题，刺激哪块未垦地，或许是它相比“社交货币”及“暴富神话”更具生命力的价值所在。